CINEMATEK a récemment restauré le film dans le cadre de la collaboration internationale "A Season of Film Classics (2021)", coordonnée par l'Association des cinémathèques européennes ACE avec le soutien financier de Creative Europe. CINEMATEK avait déjà sorti le film en DVD en 2005 avec un documentaire exclusif et des suppléments inédits.
Contexte
Gertjan Willems est un spécialiste du cinéma et des médias. Il enseigne à l'université d'Anvers et est chercheur postdoctoral au Centre d'études sur le cinéma et les médias de l'université de Gand. Pour CINEMATEK et CINEA, il a écrit un essai sur L'homme au crâne rasé dans lequel il analyse en profondeur les personnages, situe le film dans le cadre historique belge et international et attire l'attention sur certains détails étonnants. L'essai complet contient quelques révélations sur le film. À vous de choisir si vous lisez le texte sur le site de CINEA avant ou après avoir vu ce film fascinant.
Ne manquez pas non plus de regarder ce bref film d'introduction de Gertjan Willems sur André Delvaux et son œuvre, basé sur la version restaurée de L'homme au crâne rasé.
‘Fran’
"Fran" est le premier mot prononcé dans le film. Fran/Euphrasia Veenman est jouée par la comtesse Beata Tyszkiewicz (Beata Maria Helena Tyszkiewicz-Kalenicka), née dans une famille noble polonaise le 14 août 1938. En 1955, elle fait ses débuts au cinéma en tant que lycéenne de 16 ans.
De 1958 à 1959, elle étudie le théâtre à l'académie de théâtre de Varsovie. Par la suite, elle sera renvoyée de l'école en raison de son ascendance noble.
Elle ne revient au cinéma qu'en 1960, dans le film Manuscrit trouvé à Saragosse (1964) réalisé par Wojciech Has. Ensuite, elle joue souvent des rôles nobles dans des films d’époque tels que La Poupée de Wojciech Has et Cendres d'Andrzej Wajda. Elle travaille avec des réalisateurs de premier plan tels que Agnieszka Holland, Krzysztof Zanussi, André Delvaux et Andrzej Wajda. Tyszkiewicz a joué dans plus de cent films, dont le film biographique sur Édith Piaf, Édith et Marcel (1983) de Claude Lelouch et La petite apocalypse (1993) de Costa-Gavras.
Comme l’écrit Gertjan Willems dans son essai, les personnages féminins du film sont beaucoup moins présents et occupent des rôles subalternes, soumis. Fran est le seul personnage féminin important de l'histoire. Fran est un fil conducteur qui traverse tout le film. De la première à la dernière scène, elle incarne non seulement le désir de Govert Miereveld, mais aussi la zone grise entre réalité et fiction, si essentielle au réalisme magique de Delvaux.
À travers le personnage féminin, le film navigue à la frontière entre le monde extérieur et le monde intérieur. C'est au spectateur de décider ce qui est réel et ce qui ne l'est pas. Fran n'est pas l'objet sexuel du film, mais elle est la muse de Govert, son inspiration, son adoration, sa force et sa vulnérabilité. Elle est la star de Govert Miereveld, depuis la cérémonie de remise des diplômes avec l'interprétation d'une chanson romantique jusqu'à la rencontre inattendue à l'hôtel des années plus tard, lorsqu'elle est devenue la diva qui impacte sur la masculinité de Govert. "Le fou, c'est l'autre", disait Delvaux. La distinction entre la réalité de Govert et la réalité du monde extérieur n'est pas pertinente.
André Delvaux a rencontré l'actrice polonaise lors de la réalisation d'une vaste série documentaire sur le cinéma polonais pour la télévision belge. Il a été immédiatement impressionné et l'a finalement choisie pour le rôle de Fran/Euphrasia Veenman, à la grande joie de Daisne, qui n'a pas tari d'éloges sur sa performance.
Outre l'importance du personnage féminin, Gertjan Willems s'étend également sur le succès national et international de ce chef-d'œuvre moderniste qui peut sans aucun doute être placé au même niveau que les œuvres de Michelangelo Antonioni, Ingmar Bergman, Jean-Luc Godard et Agnès Varda.
